范成大是我国大宋朝的一位很著名的田园诗人，曾因仕途不如意而退居石湖，过着简朴的、没有名利所羁绊的生活。
石湖是范成大一生中最为喜爱的地方，那里的一山一水、一草一木皆承载着他的无限诗情，故而范成大还有一个称号——“石湖居士”。
人与人之间常常会因为共同的爱好或遭遇成为好朋友，就如姜夔与范成大一样。
姜夔一生不仕，四处飘零的他因才气过人而在江湖上颇具名声。当姜夔遇到范成大以后，二人着实有一种“相见恨晚”的感觉，从此他们便结为知己。
有一次范成大过生日，姜夔特意去拜访祝贺，在此期间，姜夔看到范成大在家中的一面扇子上题有一首诗，他不由感叹其味之妙，于是姜夔便次韵了一首。
诗巷本期要跟大家分享的，就是姜夔的这首和诗，诗以28个字翻出了别样的格调，可谓美得让人陶醉。
次石湖书扇韵
宋·姜夔
桥西一曲水通村，岸阁浮萍绿有痕。
家住石湖人不到，藕花多处别开门。
“次韵”是格律诗写作中的一种形式，在创作的时候，作者需要按照原诗的韵字重新写一首诗出来，并且保持韵字的顺序不变。
不过可惜是，范成大题于扇面上的那首原作究竟何如，已不得而知。如果在此大胆地予以猜想，我想诗的内容应该与“石湖”有关，因为“村”“痕”“门”几个字还是为我们提供了几分依据。
姜夔在和诗的时候，首先选择从比较广的视角下笔，临摹出了一个水长村静的画面：桥西一曲水通村；在小桥西边，有一条蜿蜒曲折的小溪通向村落。首句的田园气息非常浓郁，它直接将我们带到了一个没有喧嚣的世界。其中的“桥”“水”“村”属于典型的田园物象，不用作者额外加以修饰，它们就已经彰显出了颇多的宁静安详之意。
这或许并不是多新颖的构景方式，但首句中的景却显得格外生动。其中有动有静，有声有色，还有空间上的延伸效果，所以，这样的画面总是能够有力地感染到读者。
作者所描写的是他来到石湖后所看到的景象，首句初步添入物象组建画面，承句顺着首句的引领，对内容做出丰满：岸阁浮萍绿有痕；岸边的阁楼与水面的浮萍皆带着些绿意。有人说这里的“阁”通“搁”，其实这层意思倒也不是解释不通，但笔者认为将其理解为本来意思“楼阁”似乎会更富有画面感。
那么至于“阁楼”怎么会有绿意，当然是源于一个“岸”字。这里的阁楼是位于水岸边的，所以它会与芳草树木相互掩映，故而自然也就带上了绿意。后面的“浮萍”就更不用说了，因为它本就是绿色的。
在这一句中，作者重在凸显色彩“绿”字，他将水、岸、楼阁与浮萍巧妙地融合在同一幅画面中，再用一个“绿”字进行晕染，使得这些物象顿时有了清新可爱之处；而与此同时，画面也因为这些物象的添入而变得丰富饱满。
“家住石湖人不到，藕花多处别开门”；诗的第三句忽而宕开一笔，先从虚像做点燃，而后的第四句又从实像去做补充。范成大的家住在石湖这个鲜有人到的地方，行入藕花多处，会发现他家的门正好开在这里。
好美啊，这不就是我们所向往的“世外桃源”吗？读后面两句，让人又一次禁不住感叹起来，又一次安耐不住心中的那份渴望——如果我们自己也能有这样一个院子该有多好！而能够有此感想，我们又不得不承认是姜夔写得好。试想，如果作者无心可供发觉、无才可供下笔，我们又怎能看到这般美丽的画面呢？
“人不到”三个字点出了石湖环境的幽静与偏僻，也从侧面烘托出了主人范成大的淡泊性情。这里的“人”可以泛指任何人，也可以指那些不入主人之眼的俗人。作者这样写，是有意通过环境来歌咏范成大的高尚节操，同时也含蓄地体现了自己不同流合污、不逐功名的气节。
最后一句的“藕花”不但为画面增添了醒目的色彩，还对承句的“无人到”做出合理解释。而这句之妙又远远不在于此，它的语言、角度也是值得我们去称赞的一点。
极静、极美、极平淡安逸之味皆被一句“藕花多处别开门”彰显得淋漓尽致。以这样的句子收篇，诗的韵味怎么能够不耐品？
人不曾来庐尚静，且任藕花开出尘；各位看官，对于姜夔的这首次韵之诗，你认为写得如何？其中的这种意境你喜欢吗？欢迎在评论区谈谈自己的看法。